Home Studio Series Parte 8: Compresión de cadena lateral en lógica

La semana pasada hablamos de agregando líneas de bajo a tu canción. El bajo y la patada deben funcionar entre sí en lugar de uno contra el otro. Hoy, aprenderemos sobre la compresión de cadena lateral.

¿Qué es la compresión de cadena lateral?

La compresión de cadena lateral es un concepto bastante simple, pero realmente puede guardar su mezcla cuando no desea que dos elementos choquen. El ejemplo más básico, nuevamente, se remonta a la patada y el bajo, pero puedes usar la compresión de cadena lateral para cualquiera de los dos elementos una vez que aprendes cómo se hace. Empecemos.

Primero, abre tu canción. Para el propósito de mi tutorial, voy a ocultar todas las pistas que no sean la patada y el bajo.

Aquí, tenemos un patrón básico:

El patrón no es muy importante, pero hace una diferencia si la patada y el bajo se tocan al mismo tiempo en algunas notas. Esto es solo para que pueda ver con qué estoy trabajando.

Ahora, mira tu ventana de mezcla (Comando + 2)

Lo que desea hacer es abrir un envío auxiliar desde su canal de salida a un nuevo canal. Haga clic en "Envía" en el canal de patada. Un truco que alguien me enseñó una vez es enviar instrumentos de cadena lateral al Bus 64 y trabajar hacia abajo. Esto facilita las cosas cuando comienzas a usar auxiliares para la agrupación (un concepto completamente diferente que veremos más adelante).

Seleccioné el Bus 64 de mi envío de patada y lo desvié. Logic creó un nuevo canal en amarillo llamado Aux 1. Lo renombré Kick Aux. Es una buena idea hacer esto. Ahora, puedo ajustar la cantidad de patada que quiero enviar al nuevo canal auxiliar (a través del dial de cantidad de envío en el canal. Se muestra arriba al lado del "Bus 64" en el canal Kick) Cuanto más alto lo establezca, más patada llega a través del Kick Aux. Solo tienes que jugar con la configuración en un momento.

Ahora, agregará un compresor al canal de graves. Si estás en este tutorial, ya deberías saber cómo hacerlo en Logic. Si no, y recibo suficientes solicitudes, tal vez haga algo con algunos conceptos básicos en el futuro cercano.

Observe la parte de la cadena lateral en la parte superior derecha del complemento del compresor (este es el compresor básico de Logic). Seleccione el bus al que envió la patada. En mi caso, es 64 (arriba a la derecha de la siguiente imagen):

Ahora, reproduce en bucle y escucha. Aquí es donde comenzará a hacer ajustes a su compresor y a enviar la cantidad:
Me gusta configurar mi Tipo de circuito en FET. Eso es justo lo que me gusta.

Aquí están las configuraciones que utilicé. Son un poco extremos, pero realmente me gusta que el bajo rebote al lado de la patada:

Lo bueno de este truco es que puedes hacerlo con cualquier cosa. Puedes usarlo en pads (así es también como haces pads cerrados). Algunos productores encadenan toda la mezcla sobre la patada. Algunos lo usan en las voces para que las voces empujen ligeramente el resto de la pista. Realmente puedes probarlo con cualquier cosa. Puede hacer que el efecto sea muy leve, o puede hacer que esa pista bombee con fuerza. El único consejo que tengo para ti es escuchar la canción. Si suena bien, es genial. Si comienza a sentirse incómodo, atenúelo un poco.

Eso es. ¿Ver? Eso fue fácil. Juega con la compresión de cadena lateral. Úselo en lo que quiera. Un ejemplo del mundo real para mí acaba de suceder anoche. Usé una ligera cadena lateral en una voz en off que hizo un amigo. Tenía música sonando de fondo. Hice que su voz redujera la música ligeramente cada vez que hablaba. Cuando no estaba hablando, la música volvió a subir. Era leve, pero fue suficiente para ayudar a que su voz sobresaliera un poco más sobre la música.

Patada fantasma

Mi amigo Mario de Sin ADN me enseñó sobre la patada fantasma. A veces, desea que su pista bombee al ritmo, pero su patrón de bombo tiene muchas paradas, cambios, ritmos y golpes dobles. Esto puede sonar extraño con una cadena lateral si es más extrema. Lo mejor que puede hacer en esta situación es configurar una patada fantasma. Todo lo que hago es crear un nuevo canal de patada con un ritmo de 4/4. Debajo de la parte de E / S del canal, elijo ninguno. Luego uso el envío para transportarlo a una nueva línea Aux. Hago todo lo que hice arriba, pero con lo que es esencialmente un canal silenciado. Mi bajo seguirá bombeando al patrón 4/4, pero mi verdadero sonido de bombo puede reproducirse como pretendía. Este es el método que uso el 90 por ciento de las veces. Aún así, el que describí a través del tutorial es esencial. Ahora, puede aplicar ese conocimiento a cualquier cosa en su mezcla.

Lea los artículos anteriores de Studio Series aquí:

• Parte 1
• Parte 2
• Parte 3
• Parte 4
• Parte 5
• Parte 6